Ol\u00e1 pessoal! Tudo bem?<\/p>\n
Vejam a seguir a resolu\u00e7\u00e3o das quest\u00f5es de Ingl\u00eas<\/strong> para os cargos de Perito e M\u00e9dico-Legista do IGP\/RS.<\/p>\n Instru\u00e7\u00e3o: As quest\u00f5es de n\u00fameros 31 a 35 referem-se ao texto abaixo.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n How real books have trumped ebooks<\/strong><\/p>\n Como os livros de verdade superaram os livros digitais<\/p>\n \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 \u00a0Books have always had a fetishistic quality to them, with their dusty secretiveness. Now, though, it feels like we\u2019re living through a special moment in the history of book design and beautiful books are everywhere.<\/p>\n Os livros sempre tiveram uma qualidade fetichista para eles, com sua secretividade empoeirada. Agora, por\u00e9m, parece que estamos vivendo um momento especial na hist\u00f3ria do design de livros e livros bonitos est\u00e3o por toda parte.<\/p>\n Book covers looked very different a decade ago when the _________ of e-readers seemed to flummox a publishing industry reeling from the financial crisis and Amazon\u2019s rampant colonisation of the market. Publishers responded to the threat of digitisation by making physical books that were as grey and forgettable as ebooks. It was an era of flimsy paperbacks and Photoshop covers, the publishers\u2019 lack of confidence manifest in the shonkiness of the objects they were producing.<\/p>\n As capas dos livros pareciam muito diferentes h\u00e1 uma d\u00e9cada atr\u00e1s, quando o _________ dos leitores eletr\u00f4nicos pareciam atarantar uma ind\u00fastria editorial que se afastou da crise financeira e da coloniza\u00e7\u00e3o desenfreada do mercado da Amaz\u00f4nia. Os editores responderam \u00e0 amea\u00e7a da digitaliza\u00e7\u00e3o elaborando livros f\u00edsicos t\u00e3o cinzentos e f\u00e1ceis de esquecer como os livros digitais. Tratava-se de uma era de livros de bolso fr\u00e1geis e capas com Photoshop, a falta de confian\u00e7a dos editores se manifestava na baixa qualidade dos objetos que eles estavam produzindo.<\/p>\n But after reaching a peak in 2014, sales of e-readers and ebooks have slowed and hardback sales have surged. The latest figures from the Publishing Association showed ebook sales falling 17% in 2016, with an 8% rise in their physical counterparts. At the same time, publishers\u2019 production values have soared and bookshops have begun to fill up with books with covers of jewel-like beauty, often with __________ textured pages. As the great American cover designer Peter Mendelsund put it to me, books have \u201cmore cloth, more foil, more embossing, page staining, sewn bindings, deckled edges\u201d.<\/p>\n Mas depois de atingir o topo em 2014, as vendas de leitores eletr\u00f4nicos e livros digitais desaceleraram e as vendas de livros de capa dura aumentaram. Os \u00faltimos n\u00fameros da Associa\u00e7\u00e3o de Publica\u00e7\u00e3o demonstraram uma queda de 17% nas vendas de livros digitais em 2016, com um aumento de 8% em seus equivalentes f\u00edsicos. Ao mesmo tempo, os valores de produ\u00e7\u00e3o dos editores aumentaram e as livrarias come\u00e7aram a abastecer com livros com capas de beleza semelhante a uma j\u00f3ia, muitas vezes com __________ p\u00e1ginas com texturas. Como o grande designer de capas americano Peter Mendelsund me disse, os livros t\u00eam “mais tecido, mais folha, mais relevo, manchas de p\u00e1ginas, encaderna\u00e7\u00f5es costuradas, bordas arqueadas”.<\/p>\n James Daunt, chief executive of Waterstones, contends that the resurgence of the physical book is real and ___________. Furthermore, a focus on the book as object of desire has been central to his turnaround of Waterstones. This has not only seen the firm return to profit, but has made the shops, once dim grey halls of cheap paperbacks, ziggurats of three for twos and mountains of celebrity cookbooks, things of beauty in themselves, as cleverly curated and carefully atmospheric as Daunt\u2019s eponymous London bookshops. \u201cA very large part of the way I sell books has been about how you present them, how you bring the customer to them and exploit the tactile sense of a physical book. We\u2019ve changed the furniture at Waterstones to make that happen. We have smaller tables with more focused displays. Everything is aimed at persuading people to pick things up, trying to catch their eye, making bookshops a place where you discover beautiful things.\u201d<\/p>\n James Daunt, diretor executivo da Waterstones, afirma que o ressurgimento do livro f\u00edsico \u00e9 real e ___________. Al\u00e9m disso, um foco no livro como objeto de desejo tem sido fundamental para a sua reviravolta de Waterstones. Isso n\u00e3o apenas viu a empresa voltar a lucrar, mas fez as lojas, uma vez sombrios sal\u00f5es cinzentos de livros de bolso baratos, zigurates de tr\u00eas para dois e montanhas de livros de receitas de celebridades, coisas de beleza em si mesmas, inteligentemente curadas e cuidadosamente atmosf\u00e9ricas como as ep\u00f4nimas livrarias de Londres de Daunt. “Uma grande parte do jeito que eu vendo livros tem sido sobre como voc\u00ea os apresenta, como voc\u00ea traz o cliente para eles e aproveita o senso t\u00e1til de um livro f\u00edsico. N\u00f3s mudamos a mob\u00edlia em Waterstones para fazer isso acontecer. N\u00f3s temos mesas menores com exibi\u00e7\u00f5es mais focadas. Tudo tem como objetivo persuadir as pessoas a apanharem as coisas, tentando chamar a aten\u00e7\u00e3o, fazendo das livrarias um lugar onde voc\u00ea descubra coisas lindas “.<\/p>\n Daunt doesn\u2019t feel that the current vogue for beautiful books is anything new, but, rather, a return to the values that existed in a previous publishing era. After the financial crash, he says, \u201cthere was some cost-cutting and shortsighted penny-pinching that went on, trying to boost profit margins by cutting back on production values, and I think publishers realised that consumers needed a reason to go to bookshops. And that was to buy proper books with decent paper and decent design. We\u2019ve seen a clear relationship between books that were successful and books that looked nice and had been made well. So it then became a commercial imperative to do it.\u201d<\/p>\n Daunt n\u00e3o sente que a moda atual de livros bonitos seja algo novo, mas sim um retorno aos valores que existiam em uma era de publica\u00e7\u00e3o anterior. Ap\u00f3s a crise financeira, ele diz: “houve uma redu\u00e7\u00e3o de custos e uma poupan\u00e7a imprudente que aconteceu, tentando aumentar as margens de lucro por meio da redu\u00e7\u00e3o dos valores de produ\u00e7\u00e3o, e acho que os editores perceberam que os consumidores precisavam de um motivo para ir \u00e0s livrarias. E isso era para comprar livros adequados com papel decente e design digno. N\u00f3s vimos uma rela\u00e7\u00e3o clara entre livros que tiveram sucesso e livros com aspecto bonito \u200b\u200be bem elaborados. Ent\u00e3o, faz\u00ea-lo tornou-se um imperativo comercial”.<\/p>\n Covers are enigmatic, un-pindownable things, often as much a work of creative inspiration as the books themselves. Mitzi Angel, publisher at Faber, says: \u201cA good designer interprets the writing alongside the editor. Sometimes, a brilliant, unexpected cover can provide the publishing house with exactly the right way to conceive of a book. It can be a light-bulb moment. You think to yourself, \u2018Ah! NOW I know how to publish this.\u2019\u201d<\/p>\n As capas s\u00e3o enigm\u00e1ticas, coisas n\u00e3o podem ser definidas, muitas vezes um trabalho de muita inspira\u00e7\u00e3o criativa como os pr\u00f3prios livros. Mitzi Angel, editor na Faber, diz: “Um bom designer interpreta a escrita em conjunto com o editor. \u00c0s vezes, uma capa brilhante e inesperada pode fornecer \u00e0 editora exatamente o caminho certo para conceber um livro. Pode ser um momento iluminado. Voc\u00ea pensa consigo mesmo, ‘Ah! AGORA eu sei como publicar isso.'”<\/p>\n Whether the physical book goes the way of the hand-illuminated manuscript, an object of merely historical interest for all its beauty, or whether this ancient piece of technology is here to stay, we should all be celebrating the work of the designers and publishers who have responded to the gauntlet thrown down by ebooks with such aplomb. We should also recognise that the most beautiful books of the last few years have also been some of the most brilliant and inspired. The care and attention lavished on those intricately illuminated medieval volumes said something important about what was written inside them, the value of the words within, and this is no less true today.<\/p>\n Se o livro f\u00edsico segue o caminho do manuscrito iluminado \u00e0 m\u00e3o, um objeto de interesse meramente hist\u00f3rico para toda a sua beleza, ou se essa antiga pe\u00e7a de tecnologia est\u00e1 aqui para ficar, n\u00f3s todos dever\u00edamos estar comemorando o trabalho dos designers e editores que responderam ao desafio derrubado por livros digitais com tanta desenvoltura. N\u00f3s tamb\u00e9m devemos reconhecer que os livros mais bonitos dos \u00faltimos anos tamb\u00e9m foram alguns dos mais brilhantes e inspirados. O cuidado e a aten\u00e7\u00e3o dispensados naqueles volumes medievais intrinsecamente iluminados disseram algo importante sobre o que estava escrito dentro deles, o valor das palavras dentro, e isso n\u00e3o \u00e9 menos verdade hoje.<\/p>\n (Adapted from: https:\/\/www.theguardian.com\/books\/2017\/may\/14\/how-real-books-trumped-ebooks-publishingrevival)<\/p>\n <\/p>\n QUEST\u00c3O 31 (FUNDATEC \u2013 IGP\/RS \u2013 2017) –<\/strong> Mark the alternative that correctly and respectively fills in the blanks (l.04, l.13 and l.17) of the text.<\/p>\n Marque a alternativa que preencha os espa\u00e7os em branco do texto, corretamente e respectivamente (l.04, l.13 e l.17).<\/p>\n A) appearance \u2013 gorgeously \u2013 susteinable<\/p>\n B) appearance \u2013 gorgeously \u2013 sustainable<\/p>\n apar\u00eancia – maravilhosamente – sustent\u00e1vel<\/p>\n C) appearance \u2013 gorgeouslly \u2013 sustainable<\/p>\n D) apearance \u2013 gorgeously \u2013 susteinable<\/p>\n E) apearance \u2013 gorgeouslly \u2013 susteinable<\/p>\n Coment\u00e1rios:<\/strong><\/p>\n Letra A \u2013 Errada. A palavra \u201csusteinable\u201d<\/em> n\u00e3o existe. O termo correto \u00e9 \u201csustainable\u201d<\/em> (sustent\u00e1vel). As demais palavras est\u00e3o corretas.<\/p>\n Letra B \u2013 Certa. A palavra \u201cappearance\u201d<\/em> (apar\u00eancia) est\u00e1 correta. O termo \u201c<\/em>gorgeously\u201d<\/em> (maravilhosamente) tamb\u00e9m est\u00e1 certo, bem como \u201csustainable\u201d<\/em> (sustent\u00e1vel).<\/p>\n Letra C \u2013 Errada. Nesta alternativa, a palavra \u201cgorgeouslly\u201d<\/em> (maravilhosamente) foi escrita de forma incorreta.<\/p>\n Letra D \u2013 Errada. Nesta assertiva, o \u00fanico termo correto \u00e9 \u201cgorgeously\u201d<\/em> (maravilhosamente).<\/p>\n Letra E \u2013 Errada. Na presente alternativa, todas as palavras est\u00e3o escritas de modo incorreto. O correto seria: appearance \u2013 gorgeously \u2013 sustainable.<\/em><\/p>\n Resposta: B<\/p>\n <\/p>\n QUEST\u00c3O 32 (FUNDATEC \u2013 IGP\/RS \u2013 2017) –<\/strong> Consider the statements below:<\/p>\n Considere as afirma\u00e7\u00f5es abaixo:<\/p>\n I – The plural of the word \u2018beauty\u2019<\/strong> (l.40) follows the same rule that explains the formation of the plural form \u2018displays\u2019<\/strong> (l.24).<\/p>\n O plural da palavra ‘beleza’ (l.40) segue a mesma regra que explica a forma\u00e7\u00e3o da forma plural ‘exibi\u00e7\u00f5es’ (l.24).<\/p>\n II – The plural of \u2018crisis\u2019<\/strong> (l.05) is made by dropping \u2018is\u2019 and adding \u2018es\u2019.<\/p>\n O plural de ‘crise’ (l.05) \u00e9 composto pela retirada de ‘is’ e adi\u00e7\u00e3o de ‘es’.<\/p>\n III. The rule that explains the formation of \u2018values\u2019<\/strong> (l.30) and \u2018pages\u2019<\/strong> (l.13) is the same.<\/p>\n A regra que explica a forma\u00e7\u00e3o de “valores” (l.30) e “p\u00e1ginas” (l.13) \u00e9 a mesma.<\/p>\n Coment\u00e1rios:<\/strong><\/p>\n I \u2013 Errada. As regras de forma\u00e7\u00e3o do plural de \u201cbeauty<\/strong>\u201d<\/em> e \u201cdisplays\u201d<\/em> s\u00e3o diferentes.<\/p>\n Regra de \u201cbeauties<\/strong>\u201d<\/em> \u00e0 substantivos que terminam em \u201cconsoante + y\u201d \u00e0 retira-se o -y<\/strong> e acrescenta-se -ies<\/strong>.<\/p>\n Regra de \u201cdisplays<\/strong>\u201d<\/em> \u00e0 adi\u00e7\u00e3o de \u2013s<\/strong>.<\/p>\n II \u2013 Certa. Esta regra \u00e9 aplicada para alguns substantivos de origem grega ou latina, como os seguintes:<\/p>\n cris<\/em>is<\/em> (crise) – cris<\/em>es<\/em> (crises)<\/p>\n analysis<\/em> (an\u00e1lise) – analyses<\/em> (an\u00e1lises)<\/p>\n diagnosis<\/em> (diagn\u00f3stico) – diagnoses<\/em> (diagn\u00f3sticos)<\/p>\n III \u2013 Certa. Os plurais de \u201cvalue\u201d (values)<\/em> e \u201cpage\u201d (pages)<\/em> possuem a mesma regra, ou seja, acr\u00e9scimo da letra -s.<\/p>\n At the same time, publishers\u2019 production values have soared and bookshops have begun to fill up with books with covers of jewel-like beauty, often with __________ textured pages<\/u><\/strong>. <\/em><\/p>\n Ao mesmo tempo, os valores de produ\u00e7\u00e3o dos editores aumentaram e as livrarias come\u00e7aram a abastecer com livros com capas de beleza semelhante a uma j\u00f3ia, muitas vezes com __________ p\u00e1ginas<\/u><\/strong> com texturas.<\/p>\n <\/p>\n After the financial crash, he says, \u201cthere was some cost-cutting and shortsighted penny-pinching that went on, trying to boost profit margins by cutting back on production values<\/u><\/strong>, and I think publishers realised that consumers needed a reason to go to bookshops. <\/em><\/p>\n Ap\u00f3s a crise financeira, ele diz: “houve uma redu\u00e7\u00e3o de custos e uma poupan\u00e7a imprudente que prosseguiu, tentando aumentar as margens de lucro por meio da redu\u00e7\u00e3o dos valores<\/u><\/strong> de produ\u00e7\u00e3o, e acho que os editores perceberam que os consumidores precisavam de um motivo para ir \u00e0s livrarias.<\/p>\n Which ones are correct?<\/p>\n Quais est\u00e3o corretas?<\/p>\n A) Only I.<\/p>\n Somente I.<\/p>\n B) Only III.<\/p>\n Somente III.<\/p>\n C) Only I and III.<\/p>\n Somente I e III.<\/p>\n D) Only II and III.<\/p>\n Somente II e III<\/p>\n E) I, II and III.<\/p>\n I, II e III.<\/p>\n Resposta: D<\/p>\n <\/p>\n QUEST\u00c3O 33 (FUNDATEC \u2013 IGP\/RS \u2013 2017) \u2013<\/strong> Analyse the statements about some expressions of the text, marking true (T) or false (F).<\/p>\n Analise as afirma\u00e7\u00f5es sobre algumas express\u00f5es do texto, marcando verdadeiro (V) ou falso (F).<\/p>\n ( ) The word \u2018flimsy\u2019 (l.07) could be replaced by \u2018strong\u2019 without changing the meaning of the utterance.<\/p>\n A palavra “fr\u00e1gil” (l.07) poderia ser substitu\u00edda por “forte” sem alterar o significado do enunciado.<\/p>\n ( ) The expression \u2018jewel-like beauty\u2019 (l.13) means that the covers resemble the beauty of jewellery.<\/p>\n A express\u00e3o “beleza semelhante a uma j\u00f3ia” (l.13) significa que as capas se assemelham \u00e0 beleza das joias.<\/p>\n ( ) The author uses the expressions \u201cmore cloth, more foil, more embossing, page staining, sewn bindings, deckled edges\u201d (l.14-15) to describe the perfect cover in his opinion.<\/p>\n O autor usa as express\u00f5es “mais tecido, mais folha, mais relevo, manchas de p\u00e1ginas, encaderna\u00e7\u00f5es costuradas, bordas arqueadas” (l.14-15) para descrever a capa perfeita em sua opini\u00e3o.<\/p>\n ( ) Without considering the context, it is possible to translate the expression \u2018lightbulb moment\u2019 (l.37) as \u2018momento de inspira\u00e7\u00e3o\u2019.<\/p>\n Sem considerar o contexto, \u00e9 poss\u00edvel traduzir a express\u00e3o ‘momento iluminado’ (l.37) como ‘momento de inspira\u00e7\u00e3o’.<\/p>\n The correct and respective order is:<\/p>\n A respectiva ordem correta \u00e9:<\/p>\n A) F \u2013 T \u2013 F \u2013 T.<\/p>\n B) T \u2013 F \u2013 T \u2013 F.<\/p>\n C) T \u2013 T \u2013 F \u2013 F.<\/p>\n D) F \u2013 F \u2013 T \u2013 T.<\/p>\n E) F \u2013 F \u2013 F \u2013 T.<\/p>\n <\/p>\n Coment\u00e1rios:<\/strong><\/p>\n Assertiva Falsa<\/strong> \u2013<\/strong> O adjetivo \u201cflimsy\u201d<\/em> significa fr\u00e1gil, portanto n\u00e3o pode ser substitu\u00eddo por \u201cstrong\u201d<\/em> (forte).<\/p>\n The word \u2018flimsy\u2019 (l.07) could be replaced by \u2018strong\u2019 without changing the meaning of the utterance.<\/p>\n A palavra “fr\u00e1gil” (l.07) poderia ser substitu\u00edda por “forte” sem alterar o significado do enunciado.<\/p>\n Assertiva Verdadeira \u2013<\/strong> A express\u00e3o \u201cjewel-like beauty\u201d<\/em> realmente faz uma compara\u00e7\u00e3o entre a beleza da capa de um livro com a beleza de uma joia<\/p>\n The expression \u2018jewel-like beauty\u2019 (l.13) means that the covers resemble the beauty of jewellery.<\/p>\n A express\u00e3o “beleza semelhante a uma j\u00f3ia” (l.13) significa que as capas se assemelham \u00e0 beleza das joias.<\/p>\n Assertiva Falsa \u2013<\/strong> Ao descrever as caracter\u00edsticas dos livros f\u00edsicos, o autor n\u00e3o afirma que seja uma capa perfeita. Ao contr\u00e1rio, ele inclusive aponta os poss\u00edveis \u201cdefeitos\u201d, como manchas (staining)<\/em> e bordas arqueadas (<\/em>deckled edges)<\/em> por exemplo.<\/p>\n The author uses the expressions \u201cmore cloth, more foil, more embossing, page staining, sewn bindings, deckled edges\u201d (l.14-15) to describe the perfect cover in his opinion.<\/p>\n O autor usa as express\u00f5es “mais tecido, mais folha, mais relevo, manchas de p\u00e1ginas, encaderna\u00e7\u00f5es costuradas, bordas arqueadas” (l.14-15) para descrever a capa perfeita em sua opini\u00e3o.<\/p>\n As the great American cover designer Peter Mendelsund put it to me, books have \u201cmore cloth, more foil, more embossing, page staining, sewn bindings, deckled edges\u201d. <\/em><\/p>\n Como o grande designer de capas americano Peter Mendelsund me disse, os livros t\u00eam “mais tecido, mais folha, mais relevo, manchas de p\u00e1ginas, encaderna\u00e7\u00f5es costuradas, bordas arqueadas”.<\/p>\n Assertiva Verdadeira \u2013<\/strong> A express\u00e3o \u201clightbulb moment\u201d<\/em> tem esse significado de momento de inspira\u00e7\u00e3o, de boas ideias.<\/p>\n Without considering the context, it is possible to translate the expression \u2018lightbulb moment\u2019 (l.37) as \u2018momento de inspira\u00e7\u00e3o\u2019.<\/p>\n Sem considerar o contexto, \u00e9 poss\u00edvel traduzir a express\u00e3o ‘momento iluminado’ (l.37) como ‘momento de inspira\u00e7\u00e3o’.<\/p>\n Resposta: A<\/p>\n <\/p>\n QUEST\u00c3O 34 (FUNDATEC \u2013 IGP\/RS \u2013 2017) \u2013<\/strong> Analyse the statements below, considering the context of occurrence in the text.<\/p>\n Analise as afirma\u00e7\u00f5es abaixo, considerando o contexto de ocorr\u00eancia no texto.<\/p>\n I – Considering the grammatical context, the expression \u2018have always had\u2019 (l.01) should be translated to \u2018sempre tiveram\u2019.<\/p>\n Considerando o contexto gramatical, a express\u00e3o “sempre teve” (l.01) deve ser traduzida para “sempre tiveram”.<\/p>\n II – The phrasal verb \u2018went on\u2019 (l.29) has the same meaning as the expression \u2018took place\u2019.<\/p>\n O phrasal verb<\/em> “prosseguiu” (l.29) tem o mesmo significado que a express\u00e3o “ocorreu”.<\/p>\n III. The verb \u2018persuading\u2019 is in the \u2013ing form due to the presence of the preposition \u2018at\u2019 (l.24).<\/p>\n O verbo ‘persuadir’ est\u00e1 com o sufixo \u201c-ing\u201d devido \u00e0 presen\u00e7a da preposi\u00e7\u00e3o ‘em’ (l.24).<\/p>\n Which ones are correct?<\/p>\n Quais est\u00e3o corretas?<\/p>\n A) Only I.<\/p>\n Somente I.<\/p>\n B) Only III.<\/p>\n Somente III.<\/p>\n C) Only I and III.<\/p>\n Somente I e III.<\/p>\n D) Only II and III.<\/p>\n Somente II e III.<\/p>\n E) I, II and III.<\/p>\n I, II e III.<\/p>\n <\/p>\n Coment\u00e1rios:<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n I \u2013 Certa.<\/strong> O verbo \u201cto have\u201d<\/em> est\u00e1 conjugado no present perfect<\/em>, que pode ser usado para referir-se a a\u00e7\u00f5es que ocorrerram em um tempo indefinido no passado.<\/p>\n \u00a0Books have always had<\/u><\/strong> a fetishistic quality to them, with their dusty secretiveness. Now, though, it feels like we\u2019re living through a special moment in the history of book design and beautiful books are everywhere. <\/em><\/p>\n Os livros sempre tiveram<\/u><\/strong> uma qualidade fetichista para eles, com sua secretividade empoeirada. Agora, por\u00e9m, parece que estamos vivendo um momento especial na hist\u00f3ria do design de livros e livros bonitos est\u00e3o por toda parte.<\/p>\n II \u2013 Certa. <\/strong>O phrasal verb<\/em> \u201cgo on\u201d, <\/em>no presente contexto (veja que o enunciado destaca isso!), significa acontecer. Sendo assim, tem o mesmo sentido que a express\u00e3o \u201cto take place\u201d<\/em> (acontecer; ocorrer).<\/p>\n Obs: O phrasal verb \u201cgo on\u201d,<\/em> em outros contextos, pode significar prosseguir, continuar e isso poderia confundir o candidato.<\/p>\n Daunt doesn\u2019t feel that the current vogue for beautiful books is anything new, but, rather, a return to the values that existed in a previous publishing era. After the financial crash, he says, \u201cthere was some cost-cutting and shortsighted penny-pinching that went on<\/u><\/strong>, trying to boost profit margins by cutting back on production values, and I think publishers realised that consumers needed a reason to go to bookshops. <\/em><\/p>\n Daunt n\u00e3o sente que a moda atual de livros bonitos seja algo novo, mas sim um retorno aos valores que existiam em uma era de publica\u00e7\u00e3o anterior. Ap\u00f3s a crise financeira, ele diz: “houve uma redu\u00e7\u00e3o de custos e uma poupan\u00e7a imprudente que aconteceu<\/u><\/strong>, tentando aumentar as margens de lucro por meio da redu\u00e7\u00e3o dos valores de produ\u00e7\u00e3o, e acho que os editores perceberam que os consumidores precisavam de um motivo para ir \u00e0s livrarias.<\/p>\n III \u2013 Certa. <\/strong>Existe uma regra na gram\u00e1tica da l\u00edngua inglesa que afirma o seguinte: se uma preposi\u00e7\u00e3o (at; in; for; about; with; of; instead of; in spite of etc)<\/em> for seguida de um verbo, esse verbo dever\u00e1 terminar com \u201c-ing\u201d.<\/em><\/p>\n Everything is aimed at persuading<\/u><\/strong> people to pick things up, trying to catch their eye, making bookshops a place where you discover beautiful things.\u201d <\/em><\/p>\n Tudo tem como objetivo persuadir<\/u><\/strong> as pessoas a apanharem as coisas, tentando chamar a aten\u00e7\u00e3o, fazendo das livrarias um lugar onde voc\u00ea descubra coisas lindas “.<\/p>\n \u00a0<\/strong>Resposta: E<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n QUEST\u00c3O 35 (FUNDATEC \u2013 IGP\/RS \u2013 2017) \u2013<\/strong> Consider the following statements about the text:<\/p>\n Considere as seguintes afirma\u00e7\u00f5es sobre o texto:<\/p>\n I – Nowadays people pay more attention to how a book looks like than before. This popularity of beautiful covers and books is a characteristic of the last few years.<\/p>\n Hoje em dia as pessoas prestam mais aten\u00e7\u00e3o sobre a apar\u00eancia de um livro do que antes. Essa popularidade das capas e livros bonitos \u00e9 uma caracter\u00edstica dos \u00faltimos anos.<\/p>\n II – According to the author, the success of book sales is only related to the design of their covers.<\/p>\n De acordo com o autor, o sucesso das vendas de livros est\u00e1 relacionado somente ao design de suas capas.<\/p>\n III – The author mentions that when there is an effort to design a beautiful cover it indicates that the content of the book may also be important.<\/p>\n O autor menciona que quando h\u00e1 um esfor\u00e7o para confeccionar uma capa bonita, isso indica que o conte\u00fado do livro tamb\u00e9m deve ser importante.<\/p>\n Which ones are in agreement with the text?<\/p>\n Quais est\u00e3o de acordo com o texto?<\/p>\n A) Only I.<\/p>\n Somente I.<\/p>\n B) Only II.<\/p>\n Somente II.<\/p>\n C) Only III.<\/p>\n Somente III.<\/p>\n D) Only I and II.<\/p>\n Somente I e II.<\/p>\n E) Only I and III.<\/p>\n Somente I e III.<\/p>\n Coment\u00e1rios:<\/strong><\/p>\n Assertiva I \u2013 Falsa.<\/strong> Observe, no trecho abaixo, que o Daunt afirma que essa moda atual de livros bonitos j\u00e1 existiu anteriormente. Portanto, n\u00e3o se trata de uma caracter\u00edstica dos \u00faltimos anos.<\/p>\n Daunt doesn\u2019t feel that the current vogue for beautiful books is anything new, but, rather, a return to the values that existed in a previous publishing era.<\/u> <\/strong>After the financial crash, he says, \u201cthere was some cost-cutting and shortsighted penny-pinching that went on, trying to boost profit margins by cutting back on production values, and I think publishers realised that consumers needed a reason to go to bookshops. And that was to buy proper books with decent paper and decent design. We\u2019ve seen a clear relationship between books that were successful and books that looked nice and had been made well. So it then became a commercial imperative to do it.\u201d<\/p>\n Daunt n\u00e3o sente que a moda atual de livros bonitos seja algo novo, mas sim um retorno aos valores que existiam em uma era de publica\u00e7\u00e3o anterior.<\/u><\/strong> Ap\u00f3s a crise financeira, ele diz: “houve uma redu\u00e7\u00e3o de custos e uma poupan\u00e7a imprudente que prosseguiu, tentando aumentar as margens de lucro por meio da redu\u00e7\u00e3o dos valores de produ\u00e7\u00e3o, e acho que os editores perceberam que os consumidores precisavam de um motivo para ir \u00e0s livrarias. E isso era para comprar livros adequados com papel decente e design digno. N\u00f3s vimos uma rela\u00e7\u00e3o clara entre livros que tiveram sucesso e livros com aspecto bonito \u200b\u200be bem elaborados. Ent\u00e3o, faz\u00ea-lo tornou-se um imperativo comercial”.<\/p>\n Assertiva II \u2013 Falsa.<\/strong> De acordo com o autor, o sucesso nas vendas de livros est\u00e1 relacionado ao design de suas capas, mas tamb\u00e9m \u00e0 forma como s\u00e3o apresentados para venda nas livrarias, bem como \u00e0 maneira como os clientes s\u00e3o atra\u00eddos.<\/p>\n \u201cA very large part of the way I sell books has been about how you present them, how you bring the customer to them and exploit the tactile sense of a physical book.<\/u><\/em><\/strong> We\u2019ve changed the furniture at Waterstones to make that happen. We have smaller tables with more focused displays. Everything is aimed at persuading people to pick things up, trying to catch their eye, making bookshops a place where you discover beautiful things.\u201d <\/em><\/p>\n “Uma grande parte do jeito que eu vendo livros tem sido sobre como voc\u00ea os apresenta, como voc\u00ea traz o cliente para eles e aproveita o senso t\u00e1til de um livro f\u00edsico.<\/u><\/strong> N\u00f3s mudamos a mob\u00edlia em Waterstones para fazer isso acontecer. N\u00f3s temos mesas menores com exibi\u00e7\u00f5es mais focadas. Tudo tem como objetivo persuadir as pessoas a apanharem as coisas, tentando chamar a aten\u00e7\u00e3o, fazendo das livrarias um lugar onde voc\u00ea descubra coisas lindas “.<\/p>\n Assertiva III \u2013 Verdadeira.<\/strong> No \u00faltimo par\u00e1grafo, o autor menciona que o cuidado e aten\u00e7\u00e3o na elabora\u00e7\u00e3o de uma capa bonita indica que o conte\u00fado do livro tamb\u00e9m deve ser importante.<\/p>\n We should also recognise that the most beautiful books of the last few years have also been some of the most brilliant and inspired. The care and attention lavished on those intricately illuminated medieval volumes said something important about what was written inside them, the value of the words within, and this is no less true today.<\/u> \u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/em><\/p>\n N\u00f3s tamb\u00e9m devemos reconhecer que os livros mais bonitos dos \u00faltimos anos tamb\u00e9m foram alguns dos mais brilhantes e inspirados. O cuidado e a aten\u00e7\u00e3o dispensados naqueles volumes medievais intrinsecamente iluminados disseram algo importante sobre o que estava escrito dentro deles, o valor das palavras dentro, e isso n\u00e3o \u00e9 menos verdade hoje.<\/u><\/strong><\/p>\n Resposta: C<\/p>\n <\/p>\n Um grande abra\u00e7o!<\/p>\n Marina Marcondes<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ol\u00e1 pessoal! Tudo bem? Vejam a seguir a resolu\u00e7\u00e3o das quest\u00f5es de Ingl\u00eas para os cargos de Perito e M\u00e9dico-Legista do IGP\/RS. 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